Джаз в новой России: 1991-2000

Материал подготовлен для готовящейся к изданию Джазовой энциклопедии

Предыдущая глава

РОССИЙСКИЙ ДЖАЗ В ГРАМЗАПИСИ: 90-Е ГОДЫ
90-е и конец советской эры принесли значительные изменения в области грамзаписи отечественного джаза. Это было связано и с тем, что на это время пришлась смена форматов (осуществился переход от виниловых долгоиграющих пластинок к компакт-дискам), и с тем, что рухнула прежняя государственная монополия на грамзапись, представленная одним-единственным лейблом на всю страну (ВФГ "Мелодия"). Кстати, второй момент оказался даже более болезненным, чем первый. Если, скажем, для рок-музыки появление множества новых независимых лейблов оказалось благом, то малоприбыльный джаз, выпав из репертуарных планов обрушившейся "Мелодии", более никуда не попал - невыгодно. Оставив в стороне выход записей российских музыкантов на западных лейблах (это имело место, но не делало погоды), скажем, что в 90% процентах случаев выход тех или иных пластинок в 90-е гг. в России был результатом почти неправдоподобного стечения счастливых обстоятельств - личных знакомств, случайно найденного спонсорства и т.п. Всего за десятилетие вышло всего около двух сотен наименований записей (включая те, что выходили только на кассетах) - ничтожно мало по сравнению с гигантскими, размером в тысячи наименований, дискографиями рок- и поп-музыки и даже по сравнению с количеством изданий музыки академической. Причем всего о нескольких лейблах можно говорить, что джазовые альбомы выходили на них не случайно и эпизодически, а в качестве проявления осознанной политики.
Весьма интересные и качественные записи выходили на московском лейбле SoLyd Records: возглавляющий его Андрей Гаврилов выпускал исключительно то, что входит в орбиту его собственных интересов, но нельзя не согласиться с тем, что выбор его был превосходен. гитарист Алексей Кузнецов (переиздание мелодиевского "Голубого коралла" с бонус-треками), пианист Игорь Бриль (сборник записей прошлых лет), саксофонист Александр Пищиков (один из планировавшейся серии его сольных альбомов), петербургский авангардный дуэт трубача Вячеслава Гайворонского и контрабасиста Владимира Волкова (только один альбом, к сожалению), два разных проекта композитора-пианиста-концептуалиста Сергея Курехина (хулиганство с Борисом Гребенщиковым и одна из версий "Поп-механики), певец Сергей Манукян (слегка перепродюсированный соул-альбом), Великий и Ужасный авангардный саксофонист - Владимир Чекасин ("Провинциальная мелодрама"), два сольных (не совсем джазовых, вернее - совсем не джазовых) альбома саксофониста Алексея Козлова и т.п.
Выпускавшаяся в 1996-97 гг. джазовая серия на попсовой фирме "Союз" (под специальным лейблом Prestige Records) была собрана в значительной степени случайно, но содержала ряд очень интересных работ: два альбома саксофониста Игоря Бутмана (один очень хороший, записанный в Нью-Йорке с американскими музыкантами - "Nostalgia"), альбом пианиста Одиссея Богусевича, альбом самарского пианиста Григория Файна... Целый ряд интересных новоджазовых и авангардных работ вышел на лейбле Николая Дмитриева - Long Arms Records (подразделение антрепризы "Длинные руки"). В Новосибирске на протяжении 1994-1998 гг. главный локальный джазовый энтузиаст Сергей Беличенко выпустил под собственным лейблом "Ермателль Рекордз" свыше двух десятков дисков из своей огромной коллекции, включающей записи как сибирских музыкантов, так и гастролеров (очень удачные альбомы Давида Голощекина, Даниила Крамера, Игоря Бутмана); в 1998-99 гг. он добавил к своему каталогу еще ряд названий, выпущенных только в формате компакт-кассеты.
Только в 1998 г. на рынке появился лейбл, впервые позиционировавший себя в том числе и как джазовый: уйдя из компании RDM (где он выпускал в течение 90-х альбомы эмигрировавшего в Норвегию пианиста Михаила Альперина, московского валторниста Аркадия Шилклопера и др.), этот лейбл создал продюсер Андрей Феофанов. Названный Boheme Music, новый лейбл за первые полтора года существования выпустил около полусотни наименований джазовых альбомов, ряд из которых оказался вполне интересными и удачными: полное переиздание "мелодиевских" альбомов "Арсенала" Алексея Козлова, альбом с участием курско-таллиннского дуэта Леонид Винцкевич - Лембит Саарсалу, восемь альбомов с участием валторниста Аркадия Шилклопера (в том числе два его сольных), ряд этно-джазовых релизов (в том числе выдающийся альбом "XIX98" трио Аркадий Шилклопер - Сергей Старостин - Владимир Волков и две отличных записи крымского гитариста-виртуоза Энвера Измайлова), альбом самарского пианиста Григория Файна с участием отличной британской ритм-секции, переиздание на двух CD всех четырех "мелодиевских" альбомов ансамбля "Каданс" одного из творческих лидеров советского джаза 60-80-х - флюгельгорниста Германа Лукьянова и на одном CD - обоих совместных альбомов гитарного дуэта Николай Громин - Алексей Кузнецов, радиосессии вернувшегося из эмиграции саксофониста Анатолия Герасимова, сборник новоджазовых записей вокалистки Валентины Пономаревой, спродюсированный басистом Алексом Ростоцким альбом аккордеониста Владимира Данилина, весьма необычный проект "Второе приближение" пианиста Андрея Разина...
Вышеуказанные усилия практически исчерпывают тему регулярной джазовой грамзаписи в России: остальные релизы - в основном разовые и случайные.

Следующая глава обзора

главная страница
оглавление обзоров

главная страница