ДЖАЗ В РОССИЙСКИХ РЕГИОНАХ
Безусловно, крупнейший центр развития да и просто бытования джаза в России
в 90-е годы - Москва. Десятимиллионный (по самым скромным оценкам)
мегаполис, естественно, предоставляет музыкантам куда больше рабочих мест,
чем пусть даже миллионный областной центр. Но тем не менее во многих
регионах страны существуют и даже укрепляются локальные джазовые школы,
сообщества, центры притяжения.
Так, восточнее Урала крупнейший такой центр притяжения - Новосибирск.
Обладая значительными местными музыкальными кадрами, в том числе и
джазовыми, столица Сибири не просто один из трех крупнейших городов за
Уралом - это мощный культурный центр с большими традициями, в том числе и
джазовыми. В 60-е - 70-е и позже именно новосибирский Академгородок был
одним из всесоюзных центров джазового притяжения, непременным пунктом
гастрольных поездок - в первую очередь благодаря уникальной аудитории,
состоящей из сотрудников множества НИИ Сибирского отделения Академии наук.
Высокообразованная аудитория, естественно, была куда лучше подготовлена и
расположена к восприятию джаза, чем средняя по стране. Традиции эти выжили
и в 90-е, хотя дела в Новосибирске уже и не те. Кроме того, в Новосибирске
есть главный элемент кристаллизации джазовой жизни, без которого она
оставалась бы спорадически-гастрольной даже и при наличии сколь угодно
хорошо подготовленной аудитории - джазовые энтузиасты. Их тут достаточно,
чтобы образовались даже определенные "партии" или "группировки".
Немаловажную роль играет и тот факт, что в Новосибирске есть
консерватория, где преподают лучшие джазовые музыканты города.
Одно из ярких явлений новосибирской джазовой жизни в 90-е - биг-бэнд под
управлением альт-саксофониста Владимира Толкачева, некоторое время
носивший наименование "Евросиб Интернейшнл Биг-бэнд" (по наименованию
своих спонсоров), впоследствии же обретший государственный статус при
Новосибирской филармонии. К сожалению, в грамзаписи зафиксирована только
одна программа этого оркестра, записанная в 1991-93 гг. и на компакт-диске
выразительно названная "Школьная тетрадь" - незатертые, но и не слишком
замысловатые версии биг-бэндовой классики. Зато программы второй половины
90-х, когда в оркестре работали лучшие новосибирские солисты, находившиеся
в очень хорошей форме, даже на фоне искушенных московских бэндов Анатолия
Кролла и Олега Лундстрема выглядели очень сильно и оригинально.
Новосибирск, как и любой крупный джазовый центр, испытывает, конечно,
определенную текучку кадров: как из Москвы музыканты уезжают в Европу и
США, так из Новосибирска едут в Москву и другие города. Только в 1998-99
гг. из Новосибирска уехали по крайней мере два ведущих музыканта - трубач
Андрей Лобанов, поселившийся в Москве и играющий в биг-бэнде Игоря
Бутмана, и пианист Евгений Серебренников, ставший участником
Краснодарского муниципального биг-бэнда п/у Георгия Гараняна. Есть и еще
одна кадровая потеря - пианист Игорь Дмитриев (лидер "Старого трио"), но
это другая история - он, наоборот, уехал в Горно-Алтайск, углубившись в
религиозные поиски. Зато ряд талантливых музыкантов из других городов
Сибири - Барнаула, Новокузнецка, Иркутска - напротив, перебрались в
Новосибирск.
Одна из главных, если не главная фигура в новосибирском джазе - барабанщик
Сергей Беличенко. Музыкант-самоучка (врач по основной профессии), он
появился на джазовой сцене в начале 60-х и с тех пор, помимо
исполнительства, не оставлял самых разнообразных организаторских проектов.
В первой половине 90-х наиболее заметный - радиостанция "Ермателль" (от
сочетания имен "Ермак" и "Телль"), в середине - лейбл грамзаписи
"Ермателль", выпустивший в 1994-97 гг. около двух десятков наименований CD
из своей титанической коллекции сделанных в Новосибирске записей как
местных музыкантов, так и выступавших в городе многочисленных гастролеров.
Во второй половине 90-х Беличенко - директор джазового департамента
Новосибирской филармонии и фактически монополист на джазовую
концертно-гастрольную деятельность в городе. Проводимый им ежегодный
фестиваль (в конце 90-х принявший название "Транссиб-Интерджаз") может
служить образцом разнообразия как жанров, так и форм проведения (трижды -
в 1978, 88 и 97 гг. - в его рамках проводился даже музыковедческий
симпозиум!), ежегодно собирая по несколько десятков музыкантов из России,
США и стран Европы.
Еще ряд энтузиастов олицетворяют собой джаз в других сибирских городах.
Пианист Анатолий Берестов еще с начала 80-х проводит в закопченном
промышленном Новокузнецке ежегодный фестиваль "Джаз у старой крепости"; в
90-е в городе успешно работает уникальный клуб "Геликон", которым он
руководит. Несколько раз в неделю в клубе играют местные музыканты, но
главное - Берестов охотно приглашает в свой клуб массу отличных
гастролеров, как российских, так и зарубежных, делая таким образом
Новокузнецк (даже не областной город!) одним из непременных пунктов любого
джазового гастрольного маршрута в России. Уникальность клуба - еще и в
помещении, которое он занимает: поищите в крупных городах джаз-клуб с
пятисотместным залом, студией, офисами, отдельно расположенным рестораном
и даже ванной для музыкантов! (Последний элемент всегда производит
огромное впечатление на заокеанских гастролеров, у себя на родине
привыкших к крайне скромному бытованию джазовых исполнителей).
В Томске главное действующее лицо - басист Асхат Сайфулин. Хотя никакого
клуба в городе нет, практически ежемесячные концерты ведущих сибирских
музыкантов и регулярные гастроли ведущих музыкантов страны делают джазовую
жизнь города достаточно интересной. Особо следует отметить именно концерты
сибиряков, которые в Томске во второй половине 90-х стабильно собирают по
крайней мере не меньшие залы, чем гастроли московско-петербургских
знаменитостей.
Идет джазовая жизнь и в Красноярске, поделенная между Джазовым центром
пианиста Якова Айзенберга (который, судя по его собственной книге, и есть
джаз в Красноярске) и всеми остальными городскими музыкантами.
В то же время в таких крупных сибирских центрах, как, скажем, Омск или
Кемерово, нет заметной джазовой жизни (хотя есть определенное количество
джазовых музыкантов). Так, в Омске первый регулярно работающий джаз-клуб
появился только в конце 90-х, а в Кемерово его и вовсе нет, более того -
некоторые известные кемеровские музыканты в течение 90-х по одному уезжали
в другие города, в первую очередь в Москву. Здесь, как и в десятках других
городов, энтузиастов-организаторов не нашлось.
В Уральском регионе достаточно интересная джазовая жизнь есть в
Челябинске; при этом в Екатеринбурге, хотя и проводится джазовый
фестиваль, своей (заметной со стороны) джазовой жизни практически нет -
при том, что в городе есть консерватория и он знаменит своей весьма
сильной и разнообразной школой рок-музыки, и в нем работает такой сильный
интержанровый композитор, как Александр Пантыкин.
Весьма интенсивна джазовая жизнь в Поволжье. В Волгограде в конце 90-х
городское управление культуры возглавляет джазовый альт-саксофонист
Анатолий Воронов, в составе своего мини-бэнда из 9-10 человек воспитавший
ряд интересных солистов, в первую очередь - альтиста Дениса Швытова, в
конце 90-х занявшего весьма заметное место на молодой джазовой сцене
Москвы. Еще один потрясший Москву в конце 90-х самородок-саксофонист,
Дмитрий Мосьпан, уже в 14-летнем возрасте поразивший знатоков
высокотехничным "колтрейновским" звучанием, тоже родом из Волгограда.
Саратов издавна был крупным музыкальным центром благодаря своей
консерватории и сильной филармонической деятельности. Самый известный
джазмен из Саратова - пожалуй, бэндлидер и пианист Николай Левиновский
(впрочем, в 90-е годы уже игравший не на российском, а на американском
поле). Но и в конце 90-х в городе действует джаз-клуб, музыкальные учебные
заведения (в том числе и детские музыкальные школы) готовят джазовых
музыкантов, регулярно проводятся фестивали (как собственные, так и в
рамках "Джазовой провинции" - см. ниже). Ряд саратовских музыкантов
успешно работает в Москве; к примеру, в 1995-99 гг. в Москве работало и
выпустило интересный CD "Столпотворение" трио "Эстамп", двое участников
которого - из Саратова.
Ряд интересных музыкантов, работающих в Москве, происходят из Пензы (к
примеру, джаз-рок-группа "Модус"/"Сиреневый Оркестр", в течение 1994-99
гг. выпустившая в Москве несколько интересных CD); в 90-е гг. в этом
городе продолжала существовать сильная академическая школа, ряд
представителей которой - особенно самые молодые - отдают должное и джазу.
В Нижнем Новгороде есть консерватория, но местные музыканты привычно
говорят, что сильных джазменов в городе нет (хотя в абсолютном исчислении,
заметим, их довольно много). Однако есть свои энтузиасты - продюсер
Александр Емельянычев и руководитель радиостанции "Европа + Нижний
Новгород" Владимир Уланов, которые не только организуют прекрасный
ежегодный фестиваль "Джаз в России" на протяжении всех 90-х гг., но и вне
его рамок проводят в Нижнем гастроли самых интересных джазовых музыкантов
- например, только во второй половине 90-х там побывали такие звезды, как
гитарист Джон Аберкромби, вибрафонист Джо Локк или трубач Рэнди Бреккер.
Что же до фестиваля, то он ежегодно представляет нижегородцам
малоизвестных в нашей стране, но высококачественных музыкантов из США и
европейских стран (Испания, Франция, Германия, Италия, Швейцария.
Нидерланды...), а также полный спектр российских джазовых звезд. Иногда
Емельянычев и Уланов и сами инициируют интересные проекты - например,
состоявшийся в декабре 1994 г. В Нижегородском Доме актера совместный
концерт таких разных музыкантов, как валторнист Аркадий Шилклопер,
барабанщик из Архангельска Олег Юданов (экс- "Архангельск" Владимира
Резицкого) и пианист из Риги Александр Смирнов. Кроме того, в Нижнем со
второй половины 90-х действует регулярный джазовый клуб, куда регулярно
ездят выступать молодые московские джазмены (молодые - потому что клуб не
может платить больших гонораров).
Достаточно важный центр джазовой жизни Поволжья - Самара. В 90-е здесь
формообразующий элемент - пианист Григорий Файн, который регулярно
проводит в Самарской филармонии (солистом которой он является) собственный
концертный абонемент. За годы его проведения гостями абонемента стали
десятки ведущих российских джазовых музыкантов.
Джаз-клуб работает в конце 90-х гг. в Казани. Вообще говоря, казанская
джазовая жизнь достаточно разнообразна, и ряд музыкантов весьма активны на
местной сцене (например, ансамбли пианиста Евгения Борца). Казань - весьма
важный гастрольный пункт на карте России; многие гастролеры приезжают сюда
по характерной скорее для Сибири "экономичной" схеме - солист приезжий, а
аккомпанирующий состав местный (регулярный пример - сотрудничество трио
Евгения Борца и живущего в Москве саксофониста Игоря Бутмана).
Начиная с 1997 г., на джазовой карте страны возникает новый важный центр -
Курск. Конечно, джазовая жизнь в городе шла и раньше: ведь Курское
музучилище было одним из первых в стране, где в 1974 г. было открыто
эстрадно-джазовое отделение! С тех самых пор в джазовой жизни города
главную роль играл выпускник Казанской консерватории пианист Леонид
Винцкевич. Его очень успешный и новаторский дуэт с эстонским
тенор-саксофонистом Лембитом Саарсалу, начиная с 1984 г., сделал
Винцкевичу имя не только на советской, но и на мировой сцене - еще в 1989
г. дуэт выступил в США на фестивале Лайонела Хэмптона, в течение 90-х гг.
повторив эту поездку еще пять раз; успешными были также выступления на
фестивале North Sea в Нидерландах и на многих других джазовых форумах.
Известность им снискала необычная музыка, в которой в равных пропорциях
смешиваются импровизационный язык джазового авангарда, мышление более
традиционных пластов джаза и гармонический язык одновременно и эстонского,
и русского фольклора. В 90-е дуэт регулярно выступал в Европе (Германия,
Финляндия и др. страны), но Винцкевич не оставлял надежды сделать свой
город джазовым центром - ведь еще в 1990-м ему удавалось привозить сюда
американских и французских джазовых музыкантов, с которыми он и Лембит
познакомились на Западе! Благодаря финансовой поддержке Российского Фонда
культуры начиная с 1997 г. эта идея стала воплощаться в жизнь, и в 1998-м
ряд городов Центральной России впервые оказались охвачены уникальным
передвижным фестивалем "Джазовая провинция", в течение которого на сценах
Курска, Орла, Тулы, Тамбова, Воронежа, Липецка, Белгорода и Москвы
выступили почти полтысячи (считая местные составы в городах проведения)
музыкантов из России, США, Франции, Эстонии и Украины. Летом 1999 г.
фестиваль был повторен с еще большим размахом - маршрут включал Калугу,
Брянск, Орел, Курск, Москву, Липецк, Тамбов, Белгород, Волгоград, Саратов
и Пензу, а музыкантов на сцены этих городов выходило свыше 600!
Фестиваль выявил значительные местные силы в городах проведения. Так, в
Брянске обнаружился недурной биг-бэнд, а в Белгороде - целых два (один из
них - очень сильный, принадлежащий городскому Центру музыкальной
культуры). Впрочем, главными звездами фестиваля были все же не локальные
музыканты, а национальные звезды - скрипач из Петербурга Давид Голощекин,
дуэт Винцкевич-Саарсалу, пианист Игорь Бриль, аккордеонист Владимир
Данилин, саксофонисты Олег Киреев, Анатолий Герасимов...
Еще один яркий центр - Уфа. После большого всплеска джазовых сил в
Башкирии, начиная с середины 90-х, наступило определенное затишье: часть
музыкантов (например, группа "Транс-Атлантик" клавишника Сергея Чипенко)
перебралась в Москву, часть - в еще более дальние края (Германию, США и
даже... Таиланд, король которого оказался большим любителем джаза). Однако
в 1996 г. в Уфу после долгих странствий по Европе и Америке вернулся
тенор- и сопрано-саксофонист Олег Киреев, который от этнического (с
башкирским колоритом) джаз-рока конца 80-х обратился к крепкому
традиционному пост-бопу. Филармонический абонемент Олега и проводимый с
его участием ежегодный фестиваль создали в башкирской столице весьма
искушенную и требовательную публику.
Большие джазовые традиции существуют в Ярославле. Здесь есть как бы две
"джазовые партии" (впрочем, довольно мирно сосуществующие): Городской
джазовый центр во главе с Игорем Гавриловым и образование под названием
"Ярославская джазовая инициатива", основную роль в котором играет очень
сильный ансамбль "Плюс Один" пианиста-клавишника Вадима Майнугина.
Ансамбль этот весьма активно гастролирует и активно приглашает
гастролеров: так, именно с его ритм-секцией играли в Ярославле такие
гиганты, как саксофонист Бенни Голсон и трубач Валерий Пономарев (и дюжина
других, не менее интересных гастролеров).
Маленький подмосковный Обнинск, благодаря председателю городского
джаз-клуба Давиду Гонюху и другим энтузиастам, но главное - образованной и
искушенной аудитории энергетиков и ученых-атомщиков с расположенной здесь
же АЭС, тоже имеет статус непременного остановочного пункта всяких
длительных гастролей по России.
Есть джазовые центры и в северном регионе европейской России. Хотя в
течение всех 90-х гг. близлежащий Петербург вытягивал множество музыкантов
из Петрозаводска (самая главная потеря столицы Карелии - пианист Андрей
Кондаков, впрочем, переехавший в Ленинград еще в конце 80-х), там
продолжает существовать достаточно крепкая местная джазовая школа, что
приятно - с большой долей молодых музыкантов, ориентированных на
современные джазовые стили.
Раз в два года на протяжении всех 90-х гг. проводился джазовый фестиваль
даже в Мурманске - самом северном городе европейской части России.
"Арктика-Джаз" - фестиваль, собирающий и местных музыкантов, и соседей из
близких Норвегии, Финляндии и Швеции.
Но главный джазовый центр Севера, без сомнения - Архангельск. Еще в конце
70-х город породил свое самое своеобразное джазовое детище - джаз-ансамбль
"Архангельск" п/у альт-саксофониста Владимира Резицкого. Бурные акции и
хэппенинги эпохи "перестройки" остались позади, и в 90-е Резицкий
занимался не только музыкой, но и организацией Архангельского фестиваля,
получившего широкое признание у представителей новой импровизационной
музыки со всех краев света. В октябре 1997 г. проводился юбилейный, XV
архангельский фестиваль "Транзит", в котором принимали участие крупные
международные авангардные силы - Мэрилин Криспелл (США), дуэт Владимир
Миллер - Кен Хайдер (Великобритания), Дрор Файлер (Швеция), Вернер Люди
(Швейцария), "Гедеке-ансамбль" (Германия), ансамбль Тэруто Соэдзимы
(Япония), а также Владимир Чекасин (Литва - Россия), Владимир Тарасов
(Вильнюс), Саинхо Намчылак (Тува - Австрия), Энвер Измайлов (Украина),
Юрий Кузнецов (Украина), дуэт Сергей Шуранов - Галима Мазитова (Кемерово),
Владислав Макаров (Смоленск), Валентина Пономарева... Впрочем, с 1998 г.
"Транзит" был прекращен, уступив место локальному фестивалю молодых
музыкантов на базе областного музучилища. Резицкий же, полтора десятилетия
боровшийся с местными властями во всех их проявлениях, попал под суд из-за
банкротства фирмы, которая финансировала "Транзит", что, впрочем, не
мешало ему в 1998-99 гг. разъезжать по гастролям, включая две интересные и
результативные поездки в Японию с "Владимир-Трио" (три Владимира -
вильнюсский барабанщик Тарасов, лондонский пианист Миллер и сам Резицкий).
Джазовая карта России была бы неполной без упоминания Ростова-на-Дону,
консерватория которого еще в первой половине 70-х была одним из первых
оплотов джазового образования в СССР. Хотя период "новой России" проходит
уже без ушедшего из жизни крупнейшего представителя ростовской джазовой
школы, бэндлидера Кима Назаретова, ростовская школа по-прежнему
существует, подпитывая собой и европейские, и московские джазовые круги, и
даже поп-музыку (например, вокалист самой модной группы 1999 г. -
"Запрещенных барабанщиков" - Виктор Пивторыпавло, вообще-то говоря,
джазовый барабанщик из Ростова). Вторая половина 90-х в Москве, помимо
прочего, ознаменовалась, например, исключительно высокой активностью на
клубно-ресторанном уровне двух музыкантов, сложившихся и вышедших на
джазовую сцену как раз в Ростове - братьев Михаила (фортепиано) и Андрея
(контрабас) Ивановых.
К сожалению, сведения о джазовой жизни Дальнего Востока после 1991 г.
страдают крайней неполнотой: огромные расстояния и запредельные цены на
билеты делают практически невозможными гастроли в этих регионах джазменов
из европейской России, что (худо-бедно) было вполне нормальным еще в 80-е
гг.; точно так же практически не появляются в Москве и Петербурге
дальневосточные музыканты. Самые восточные центры, откуда доходят
достоверные сведения - Красноярск и Иркутск.
Основная же часть джазовой жизни России количественно сосредоточена в двух
крупнейших мегаполисах - Санкт-Петербурге и Москве.
