Я
родился в Москве 8 марта 1968 года. Мой отец - кинорежиссер-документалист
Владимир Эрвайс, мать - Ирина Мошкова - работала в производстве
технического кино.
В детский сад я не ходил, зато, научившись читать в четыре года, был в
шесть послан в школу. Для тех времен это было необычно рано (в школу шли с
семи и учились десять лет).
Мы тогда жили в здоровенном желтом доме сталинской постройки напротив
кинотеатра "Форум" у метро "Колхозная". Там теперь все не так. И школа
моя, на заднем дворе "Форума", "с преподаванием ряда предметов на немецком
языке" - "mit erweitertem Deutschunterricht" - из 50-й стала какой-то
четырехзначной. И "Форума" больше нет - закрылся в конце 80-х на ремонт,
да так и стоит пустой. И метро теперь - "Сухаревская". Только дом
по-прежнему желтый. Только я там с 1980-го уже не живу.
Я закончил школу в 1984 г. и сразу же поступил на факультет журналистики
МГУ. С перерывом на армейскую службу (1986-87) я учился там до начала
90-х. За это время успел, помимо собственно учебы, много лет участвовать в
качестве бас-гитариста в рок-группе "Секретный Ужин",
поработать продюсером фестиваля студенческого рока в Музыкальном центре
МГУ и соавтором первой рок-программы на Центральном телевидении СССР
("Чертово колесо", 1989-90), где заодно наговаривал закадровые тексты,
сидел на монтажах и записях, ездил на съемки, носил штативы и держал
осветительные приборы, а также съездить во Францию и начать (пока что в
стол, для себя) писать прозу (главным образом так называемую
паралитературу - то есть фантастику).
Еще с 1988/89 учебного года я начал преподавать в
Школе Юного
Журналиста факультета журналистики МГУ, где, как ни странно, преподаю
введение в музыкальную журналистику и до сих пор (это самая
"долгоиграющая" из моих работ). Подробности текущего учебного года...>>>>
Потом было р-революционное время, конец Союза, полураспад "Секретного
Ужина" и создание нового его состава, и все это - при моей безработности:
в последних судорогах "совка" Гостелерадио закрыло "Чертово колесо" еще в
1990-м. В 1992-93-м на жизнь я зарабатывал тем, что сторожил сутки через
трое какие-то очень тяжелые металлические предметы и конструкции на одной
окраине Москвы, потом - офисный центр на другой окраине Москвы и, наконец
- коммерческий магазин почти что в центре Москвы, где днем торговали
конфетами, видеокассетами и шубами, а ночью я крутил на имевшемся в
торговом зале видаке те фильмы, которые у них были на витрине.
Тогда же, в 1992-м, с несколькими друзьями я ввязался в создание некоей
"Независимой Молодежной Радиокомпании", которая с апреля 93-го три месяца
(так и не заплатив за передатчик ни рубля!) вещала на коротких (!) волнах
под названием "У-радио" и снискала популярность среди DX-ров
(коротковолновиков-любителей). В августе 93-го это вылилось в создание
двух авторских программ на только что появившейся тогда средневолновой
радиостанции "Вокс", которые стали вести двое ведущих "У-радио" - один из
них я, под псевдонимом Константин Волков. Этот псевдоним стал моим
постоянным эфирным именем: ведь произнести "Мошков" в эфире так, чтобы это
не было услышано как "Машков", невозможно, а с Волковым таких проблем не
возникало (это девичья фамилия моей бабушки). Ну, а Константин - это почти
то же, что Кирилл (св. равноапостольного Кирилла, первоучителя
славянского, в миру как раз Константином и звали), а в сочетании с
Волковым звучит лучше. Подробнее об истории "У-Радио" и начале работы на "Воксе" - в моем
"Живом журнале:
глава 1;
глава 2;
глава 3;
глава 4.
На "Воксе" я вел субботнее вечернее шоу "Чернозем", посвященное блюзу в
разных его проявлениях. В конце того же года станция закрылась - чтобы
вновь возникнуть на средних волнах полгода спустя, весной 1994-го; в этой
второй инкарнации моя программа называлась просто "Программа Константина
Волкова" и выходила вечером в воскресенье. В те же месяцы я делал
пятнадцатиминутную рубрику "Музыкальный экспресс" для российского
иновещания - радиостанции "Голос
России".
С сентября 1994 г. я начал работать ведущим эфирного дня на другой
средневолновой радиостанции - "Ракурс".
Не выдержав такой наглости, с "Вокса" меня за это уволили. И слава Богу.
"Ракурс", наследник легендарной SNC, первой московской независимой
музыкальной радиостанции, был при всей ограниченности СВ-аудитории весьма
культовым радио со своей верной, спаянной и довольно многочисленной
публикой, а кроме того - предоставлял ведущим неслыханную авторскую
свободу. Достаточно сказать, что плэйлист составлял сам ведущий - причем
после эфира, а не до. Тематика же авторских программ и вовсе
почти ничем не ограничивалась. Я начал с ведения программы о джазовом
мэйнстриме - "Академический час джаза", потом добавил блюзовую программу
"Сплавы", потом - еженедельный живой джазовый концерт в прямом эфире
("Московский свинг"), благо технические условия позволяли... К 1997 г. я
вел на "Ракурсе" утро пятницы (morning show плюс авторская рубрика "World
Beat"), всю вторую половину дня субботы (включая мои программы "Сплавы",
"Академический час джаза", концерты "Московского свинга", где за 2,5 года
существования программы переиграло больше ста российских джазовых
коллективов, и самую популярную - "Волков - Санитар леса", где я ставил в
эфир демо-записи начинающих групп, а затем выводил в эфир телефонные
оценки радиослушателей, подводя им затем какой-нибудь более или менее
веселый итог). Плюс часовая разговорная программа "Джем-клуб" по средам,
куда приходили разные джазовые люди (музыканты, продюсеры,
коллеги-журналисты) поговорить о любимой музыке. Несколько
выпусков "Джем-клуба", кстати, доступно в "Радиоархивах"
сервера Jazz.ru.
"Ракурс" кончился по финансовым причинам в начале 1998 г. - владельцам
станции надоела необычная, но чрезмерно накладная игрушка. К тому моменту
я уже больше года параллельно с радио работал редактором джазовых новостей
в информационном агентстве
InterMedia. После
абсолютной творческой свободы "Ракурса" идти работать на коммерческое
радио было скучно. Я сосредоточился на работе в Intermedia и параллельно
начал много писать для выходящего в Минске русскоязычного джазового
журнала "Jazz-квадрат"
и для некоторых других изданий (сотрудничество с журналом "Stereo &
Video", например, как и с "Jazz-квадратом", продолжается до сих пор).
Работы стало много, и на музыку, увы, времени уже не оставалось: с октября
1997 г., когда "Секретный Ужин" (где я оставался
последним ветераном первого состава) отметил свое десятилетие, я больше не
выходил на сцену с инструментом - только как ведущий концертов. В
течение весны-лета 1998 я еще раз посотрудничал с телевидением - принимал
участие в работе над первыми 16 выпусками еженедельной джазовой
информационной программы "Джазофрения", которая и до сих пор выходит на
канале "Культура". Правда, тут не сложилось, причем в основном по
меркантильным соображениям: отдача оказалась мало соответствующей
трудозатратам.
Лето 1998 г. ознаменовалось первой поездкой в Америку (на
фестиваль памяти Сергея Курехина) и началом
большого нового проекта. Познакомившись через интернет с создателем
сервера "Джаз в России"
Петром Ганнушкиным, я предложил ему свои услуги в качестве
контент-редактора сервера. Проект быстро поднялся на ноги, счастливо
пережил августовский кризис 98-го и с сентября того же года встал на
профессиональные рельсы, превратившись в мое основное место работы. Тем
более что агентству Intemedia пережить кризис оказалось труднее, и нужда в
отдельно взятом редакторе джазовых новостей там отпала. Что
же до Джаз.Ру, то, видимо, я не так уж плохо справлялся со своей работой -
в марте 2002 г. портал "Джаз.Ру" получил от
Российской академии
интернета Национальную Интернет Премию за 2001 г. как "Музыкальный
сайт года".
С 1998 г. я в общей сложности 11 раз посетил США (текущее последнее
посещение - в сентябре-октябре 2007): увы, центр развития джаза - вовсе не Россия,
и быть более или менее компетентным джазовым журналистом, не бывая на
родине этой музыки хотя бы наездами, довольно сложно.
Я считаю, что мне везет в жизни: я в основном встречаю хороших людей, и
Америка - по счастью, не исключение.
Благодаря разнообразным знакомствам там мне удалось выступать с лекциями в
Университете Айдахо
(семь раз по неделе) и в
Нью-Йоркском Университете (дважды), читать лекции об истории джаза в
России в рамках крупного джазового фестиваля, посетить девять из 50 штатов, а из
крупных городов - Нью-Йорк (восемь раз), Сиэтл (четырежды), Сан-Франциско,
Чикаго, Бостон и Портлэнд. Я посещал фестивали (особенно мой любимый
фестиваль Лайонела Хэмптона в крошечной Москве,
штат Айдахо), учебные заведения (в том числе три из пятерки ведущих
джазовых школ США - колледж Беркли и Консерваторию Новой Англии в
Бостоне, Университет Новой Школы в Нью-Йорке, а также Колумбийский
университет, одно из ведущих учебных заведений в США в целом), радиостанции (включая одну из лучших джазовых станций США - WBGO) и даже поучаствовал... в жюри полуфинала Американской лиги КВН в
Сиэтле (есть и такое явление в природе).
Потребность систематизировать американские впечатления возникла
давно. Конечно, все эти поездки (как и
многочисленные поездки по России и СНГ на джазовые фестивали) выливались в
большие циклы журналистских материалов, но это
не значит - действительно систематизировать.
Так родилась идея книги об Америке через призму джаза, точнее - через
взгляд тех людей, чья точка зрения по разными причинам мне особенно
интересна: продюсеров, журналистов, звукорежиссеров, преподавателей(на фото - Ли Бёрк, президент Berklee
College of Music, и ваш покорный слуга),
организаторов фестивалей, владельцев клубов - то есть тех, без кого
джазовые музыканты не смогли бы зарабатывать на жизнь и доносить свою
музыку до аудитории. Эта книга, "Индустрия джаза в
Америке", вышла в
санкт-петербургским издательстве "Планета музыки" в июле 2008 г. Подробнее:
"Индустрия джаза в Америке" - СИНОПСИС
аудио - эфир "Радио России" от 4 октября 2004,
программа "Когда не хватает джаза", ведущий Алексей Колосов, гость в
студии - Кирилл Мошков: представление книги "Индустрия джаза в Америке".
Mp3 (20 Мб, 64 kbps mono)
RealAudio (45 мин. в потоке 28 kbps)
Сейчас в работе у меня текст другой книги non-fiction - это очерки истории
блюза в XX веке, точнее - не столько о блюзовых музыкантах, сколько о тех,
кто занимался созданием их записей, благодаря которым мы их знаем: я рассказываю там о таких легендарных
личностях блюзовой истории, как Гарри Пэйс, Сэм Филлипс, братья Чесс,
братья Бихари, братья Эртегуны и
т.п. Подробнее Кстати,
о книгах. Есть такое хобби у меня: чукча не
читатель (разве что чуточку), чукча писатель-фантаст. Первая моя
фантастическая (в любом смысле) книжка вышла в издательстве
ЭКСМО в августе 2001 г.
Это - роман "Особый специалист". Не
сказать, чтобы ей способствовал громовой успех, но, видимо, все было не
так уж плохо, потому что впоследствии я подписал договор на издание второй
- она называется "Тебе, Победа!" (вышла в том же
издательстве в июне 2002 г.).
"Тебе, Победа!" - первая книга в дилогии, вторую часть которой - "Победа
ускользает" - я завершил в январе 2002. Этот
второй том вышел 25 августа 2002 г.
Будут ли продолжения этой истории? Нет. Она завершена. Будет приквел -
написанный мной в 1987-1992 гг. мой первый роман "Увидеть Хозяина",
события которого разворачиваются за два десятилетия до событий дилогии и
за семь лет до событий первой части "Особого специалиста". Я завершил основную работу над этим текстом и
сейчас ищу возможность издать его.
Кроме того, в работе есть еще два текста фантастического плана. О чём?
Пока не скажу.
Я
родился в Москве 8 марта 1968 года. Мой отец - кинорежиссер-документалист
Владимир Эрвайс, мать - Ирина Мошкова - работала в производстве
технического кино.
"Ракурс", наследник легендарной SNC, первой московской независимой
музыкальной радиостанции, был при всей ограниченности СВ-аудитории весьма
культовым радио со своей верной, спаянной и довольно многочисленной
публикой, а кроме того - предоставлял ведущим неслыханную авторскую
свободу. Достаточно сказать, что плэйлист составлял сам ведущий - причем
после эфира, а не до. Тематика же авторских программ и вовсе
почти ничем не ограничивалась. Я начал с ведения программы о джазовом
мэйнстриме - "Академический час джаза", потом добавил блюзовую программу
"Сплавы", потом - еженедельный живой джазовый концерт в прямом эфире
("Московский свинг"), благо технические условия позволяли... К 1997 г. я
вел на "Ракурсе" утро пятницы (morning show плюс авторская рубрика "World
Beat"), всю вторую половину дня субботы (включая мои программы "Сплавы",
"Академический час джаза", концерты "Московского свинга", где за 2,5 года
существования программы переиграло больше ста российских джазовых
коллективов, и самую популярную - "Волков - Санитар леса", где я ставил в
эфир демо-записи начинающих групп, а затем выводил в эфир телефонные
оценки радиослушателей, подводя им затем какой-нибудь более или менее
веселый итог). Плюс часовая разговорная программа "Джем-клуб" по средам,
куда приходили разные джазовые люди (музыканты, продюсеры,
коллеги-журналисты) поговорить о любимой музыке.
Несколько
выпусков "Джем-клуба", кстати, доступно в "
В
течение весны-лета 1998 я еще раз посотрудничал с телевидением - принимал
участие в работе над первыми 16 выпусками еженедельной джазовой
информационной программы "Джазофрения", которая и до сих пор выходит на
канале "Культура". Правда, тут не сложилось, причем в основном по
меркантильным соображениям: отдача оказалась мало соответствующей
трудозатратам.
Что
же до Джаз.Ру, то, видимо, я не так уж плохо справлялся со своей работой -
в марте 2002 г. портал "Джаз.Ру" получил от
Так родилась идея книги об Америке через призму джаза, точнее - через
взгляд тех людей, чья точка зрения по разными причинам мне особенно
интересна: продюсеров, журналистов, звукорежиссеров, преподавателей
